在日常的攝影作品中，我們經(jīng)常會(huì )見(jiàn)到這種畫(huà)面：畫(huà)面中主體很清晰，邊上的景物卻很模糊，看上去有別樣的美感；或者周邊景物是清晰地，但是照片主體卻帶有一些虛影，帶有一種運動(dòng)的美感。今天，寧波攝影就帶大家走進(jìn)虛像攝影，跟你們說(shuō)說(shuō)虛像攝影的十個(gè)小技巧。
方法一：焦虛
焦虛就是指在攝影鏡頭焦點(diǎn)清晰范圍之外的被攝體，它的成像在攝影作品畫(huà)面上表現出一種模糊不清的影像，由于這種影像是焦點(diǎn)不實(shí)所造成的，因此叫焦虛。
焦虛又分為前焦虛和后焦虛兩種。所謂前焦虛是指以焦點(diǎn)為中心，焦點(diǎn)前面的景物在畫(huà)面上結像模糊不清；所謂后焦虛是指以焦點(diǎn)為中心，焦點(diǎn)后面的景物在畫(huà)面上結像不清晰。
在拍攝時(shí)造成畫(huà)面焦虛的方法主要有下面兩種：
一種是利用大光圈拍攝。這是因為攝影鏡頭的光圈越大，景深也就越小，以被攝主體為對焦點(diǎn)，遠于被攝主體的景物就被虛化；如果被攝主體處在中景位置上，以被攝主體為對焦點(diǎn)，主體實(shí)，近于主體和遠于主體的景物都被虛化；如果被攝主體處在全景或遠景的位置上，以被攝主體為對焦點(diǎn)，主體實(shí)，近于主體的景物被虛化。
第二種是利用中長(cháng)焦距攝影鏡頭來(lái)造成焦虛，這是因為攝影鏡頭的焦距越長(cháng)，景深范圍越小，所以長(cháng)焦距攝影鏡頭能夠很好的創(chuàng )造出焦虛的效果。
在攝影創(chuàng )作中，如果將長(cháng)焦距攝影鏡頭與大光圈相配合，則能錦上添花，取得更好的焦虛效果，草葉就是結合使用了大光圈和長(cháng)焦距，使焦點(diǎn)中心后面清晰范圍以外的物體都形成了模糊不清的影像，使這幅攝影作品的畫(huà)面具有明顯的焦虛效果，使被攝主體帶雨珠的小草非常地突出。
方法二：物動(dòng)虛
當將攝影鏡頭對著(zhù)正在運動(dòng)的物體拍攝時(shí)，由于被攝體的運動(dòng)而引起攝影畫(huà)面中的部分影像模糊不清的現象，稱(chēng)之為物動(dòng)虛。在攝影作品中，動(dòng)靜結合還能增加畫(huà)面的趣味性。這一招常用在奔馳的駿馬、飛奔的汽車(chē)、運動(dòng)賽場(chǎng)上運動(dòng)員的手和腳等運動(dòng)體的拍攝中，以表現特定場(chǎng)合下的特定氛圍。
方法三：鏡動(dòng)虛
當拍攝體乘坐在車(chē)、船、飛機、馬等運動(dòng)物體上，對地面景物進(jìn)行拍攝所造成的畫(huà)面模糊不清的現象稱(chēng)為鏡動(dòng)虛。由于這些動(dòng)體的運動(dòng)速度高，在追隨這些被攝體進(jìn)行拍攝時(shí)，遠景會(huì )快速的向前移動(dòng)，而前景則快速地向后瀉。只有當被攝體的前移和后瀉的運動(dòng)速度與乘坐的運動(dòng)體保持同步時(shí)，被攝體才是清晰的，其余不同步者均會(huì )產(chǎn)生不同程度的模糊線(xiàn)條。此外，使用變焦攝影鏡頭進(jìn)行變焦拍攝（即一邊按動(dòng)快門(mén)，一邊進(jìn)行變焦拍攝），也可在畫(huà)面上產(chǎn)生放射性模糊線(xiàn)條的鏡虛。
方法四：雙動(dòng)虛
是指對運動(dòng)的被攝體進(jìn)行拍攝時(shí)，攝影鏡頭也跟著(zhù)被攝體的運動(dòng)而運動(dòng)，并在運動(dòng)的過(guò)程中按下快門(mén)鍵，用這種方法會(huì )造成攝影畫(huà)面中被攝主體的影像清晰，而陪襯體的影像模糊不清，給觀(guān)看者在視覺(jué)上留下一種運動(dòng)感。
上面的三個(gè)招式又可被統稱(chēng)為動(dòng)虛。因此動(dòng)虛也就是在拍攝時(shí)由于被攝體或相機的運動(dòng)而造成的攝影作品畫(huà)面上部分景物的影像的虛化模糊現象。
除了由于人或物的運動(dòng)而產(chǎn)生的虛化現象外，常見(jiàn)的一些自然現象也可加以靈活的運用，使你的虛招更加變化無(wú)窮。
方法五：云虛
在風(fēng)光攝影中，如若利用云彩的遮掩，定能使被攝的山峰、樹(shù)木虛實(shí)相生，產(chǎn)生一種蓬萊仙境般的意境，而這一招也就叫做云虛。
方法六：塵虛
別看灰塵挺叫人討厭的，塵虛一招可是少不了它，利用飛揚的塵土使畫(huà)面部分景物虛化朦朧，例如在群馬奔騰、汽車(chē)飛馳、狂風(fēng)勁吹等現象造成空氣中塵土彌漫的時(shí)候拍攝，就能形成塵虛的效果，造成一種特殊環(huán)境下的氣氛。
方法七：風(fēng)虛
利用一些較小的植物在大風(fēng)的吹拂下，不斷搖擺顫動(dòng)而使攝影作品的畫(huà)面上呈現出虛化模糊的影像即是風(fēng)虛了。例如在大風(fēng)的吹拂下，樹(shù)枝的不斷搖擺，麥田的麥苗翻滾等等。
方法八：霧虛
霧虛是指利用霧氣的空氣透視效果，給攝影作品賦予一種朦朧的氣氛，使之具有詩(shī)情畫(huà)意，從而引起觀(guān)看者的種種聯(lián)想。在風(fēng)光攝影中常用此招，在霧氣的掩蓋下，處于中、遠景的被攝體被表現為虛幻、朦朧、神秘的感覺(jué)。
方法九：光虛
光虛是一種由光線(xiàn)造成的虛幻景象。有些被攝體由于光線(xiàn)的透射，而產(chǎn)生一條條明亮的光路，被攝體在光路的遮掩下，產(chǎn)生了虛化的現象，使攝影作品的畫(huà)面出現一種特殊韻味的效果。正如晨曦一圖，雖然初升的太陽(yáng)并未被直接拍攝出來(lái)，但透過(guò)樹(shù)枝的道道光線(xiàn)仍然將太陽(yáng)由剛跳出地平線(xiàn)到光芒四射時(shí)的景象表現出來(lái)，讓人有種萬(wàn)物即將復蘇的感覺(jué)。
方法十：鏡虛
霧化鏡：使用霧化鏡拍攝能將本來(lái)無(wú)霧氣籠罩的被攝體，拍攝出具有霧氣的效果。
暈光鏡：使用暈光鏡拍攝，能消除被攝體表現的某些缺陷，使反差降低，影調更加柔和，在人像攝影，特別是婚紗攝影中運用較多。知道廣告畫(huà)中那些面容毫無(wú)瑕疵的美女怎么來(lái)的嗎，大多都是使用了此兵器。
暈化鏡：使用暈化鏡拍攝，能使畫(huà)面的中心部分清晰，四周虛化。
需要注意的是"虛"一定不能太過(guò)火，過(guò)火了就會(huì )就像煮粥一樣一鍋糊，表現在攝影作品上也就是模糊一片，看不出作品想要表達的主題是什么。該藏的時(shí)候藏，該露的時(shí)候露，虛實(shí)相生，實(shí)中見(jiàn)虛，虛中現實(shí)，把握好“度”是相當重要的。
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